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  • 寿山石石雕如何探索自己的审美体系?继承传统技艺又有创新!
    发布时间: 2021-03-09 20:17

      寿山石雕艺术自诞生以来,从简单粗糙的凿刻一直发展到如今异彩纷呈的风格,历经了长时间的审美演变。其发展过程相当复杂,也有着众多的风格分歧,但可以说直到当下,依然有众多的寿山石雕创作者在不断地对寿山石雕艺术风格进行或独立或融合地探索,而收藏者们的审美意趣也在飞速地进步着。
     


     

      想要将寿山石雕艺术源远流长并且复杂多样的审美演变一一详述,怕会冗长繁琐,但从近年的寿山石雕艺术风格改变中,我们可以窥见当代寿山石雕审美的发展演变过程。作为传统的民间工艺,有一大批传统艺人从事着寿山石雕刻艺术的创作,如周宝庭、阮文钊等等就是传统寿山石雕艺术的代表人物。他们的创作风格注重根据寿山石原有的形态颜色进行依形就势的雕刻,一般不会轻易改变石材原有的形状,也格外看重石材本身的颜色变化,这就是传统寿山石雕刻步骤中所说的“相石”。

      在寿山石雕的歌诀中有“圆刀婉转,奇形异色,按料取材,构思相石。寿山名石,除疵掩缺,借形就势,分色取巧”的句子,还有“巧色配得好,作品才是宝”的俗谚,传统艺人对于“相石”的重视由此可见一斑。甚至还有被称作为“躲石”的雕刻技巧,借用民间传统雕塑夸张变形的艺术手法来设计构思人物、动物的形态,增加作品的趣味性,同时又“顺理成章”地躲过石料材质上的砂隔、裂格、水痕及色彩不适等不足。

      正因为传统寿山石雕刻中更多地以石材本身作为雕刻构思的基础,因此受到了石形、颜色的诸多限制,使得作品的形式感不强,甚至在造型上有些怪异模糊,虽然这样创作手法也不无精彩的作品出现,但大多作品仍然难以让人在初见时就产生“眼前一亮”的视觉冲击。

      即便如此,还是有众多收藏爱好者对这些传统的寿山石雕作品表现出了追捧的态度,其中重要的原因正是这些作品尊重石材的自然形态和天地覆载之大美,不过于以个人的意志强加于石材之上,因此这些作品在细细品味之后,往往能感受到独特的朴拙浑厚之美,这是精雕细琢的作品所难以呈现出的韵味,深沉内敛而绵绵无穷。
     


     

      现代寿山石雕承传统技艺又有创新

      寿山石雕是以福州市北郊40公里的寿山村出产的叶腊石为原料,经过精雕细刻而成的工艺品。寿山石温润莹澈,斑斓多彩,柔韧易攻。分为田坑、水坑、山坑等3大类120多个品种。田坑石极为稀少,石质最佳,按颜色分为田黄、田白、田黑、田红等4种,其中田黄石温润通灵,最为罕见。人称石中之王,价逾黄金。水坑石多透戎状结晶体,滋润雅洁,明泽如脂,主要品种有坑头冻、水晶冻、桃花冻、天蓝冻、鱼脑冻、玛瑙冻等。山坑石埋存在岩层夹缝中,往往一块料中含有红、黄、青、赭等多种颜色,瑰丽多彩,较出色者有白芙蓉、都灵坑、太极头和高山等。

      早在南朝宋元嘉二十二年(445年)以前,寿山石就被开采雕刻。唐代时,当地僧人把寿山石琢磨成念珠、钵盂,作为馈赠礼品。宋代时,寿山石被作为贡品,《乾隆印章》是乾隆皇帝使用过的“宝印”,还被刻成石俑,用作殉葬,风行一时。明代时,出现寿山石章印钮雕刻。清代,寿山石雕名家辈出,如杨玉璇、周尚匀等,流派纷纭。现代“薄意”雕刻大师林清卿的作品就可与同时代的吴昌硕媲美。

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